ビブリア古書堂の事件手帖 -- 第一話

主演名單；不感興趣。
推理題材；不想再碰。
本想就這樣將月九給忽略掉，但是後來因為知道題材與書本有關，所以我就看了這部月九。
看完以後覺得；是感覺比想像中還好的月九。

( 完整圖文版，請移步至此：http://akiyon.pixnet.net/blog/post/95361718 )
劇　名：ビブリア古書堂の事件手帖
　　　　( 古書堂事件手帖 )
原　作：三上延／ビブリア古書堂の事件手帖
漫　畫：ナカノ／ビブリア古書堂の事件手帖
時　段：フジテレビ月九 ( 週一晚間九點 )

總制作：多治見薫
制作人：小原一隆
　　　　藤野良太
脚　本：相沢友子
　　　　岡田道尚
制作補：羽鳥秋乃
演　出：松山博昭
　　　　宮木正悟
演出補：長野晋也
　　　　野田悠介　　　
音　楽：☆Taku Takahashi
片　尾：早船歌江子 ( 構成 )
　　　　吉良進太郎 ( 挿絵 )

主題歌：E-Girls／THE NEVER ENDING STORY

出　演：篠川栞子／剛力彩芽
　　　　五浦大輔／AKIRA ( EXILE )
　　　　志田肇／高橋克実
　　　　篠川文也／ジェシー ( ジャニーズJr. )
　　　　篠川千恵子／安田成美
　　　　藤波明生／鈴木浩介
　　　　横田奈津美／北川弘美
　　　　佐々木 亜弥／トリンドル玲奈
　　　　橋本さやか／内藤理沙





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第一話：偽のサインと古書に秘められた謎
書　本：夏目漱石＜それから／從此以後＞
播出日：2013年01月14日
收視率：14.3%
出　演：五浦恵理／松坂慶子
　　　　五浦絹子／赤座美代子
　　　　田中嘉雄／津村和幸
　　　　舞子／川口圭子
　　　　ハローワーク職員／ 内田篤人

這部日劇的故事都圍繞在書本上面打轉；
讀著書本的想法。
喜歡某一本書的心情。
從這本書裡獲得的共鳴。
寄託在書本上的情感。

閱讀這件事，每個人抱持的目的都不一樣，但對我來說，那也是種緣份；為什麼會選到這本書來看、又怎麼會想選它、抱著期待閱讀而造成的落差、沒有預設而無意間獲得的驚喜．．．閱讀行為本身也是尋求時機的契合，一旦合拍所造就的相遇是不可言喻的奇妙。

原本沒有想看這部＜ビブリア古書堂の事件手帖＞，是因為真的對推理很厭煩了；讀小說看到的也是滿滿的推理專櫃，看日劇日影也是松本清張、東野圭吾和宮部みゆき的特別劇場，到哪裡都碰得到，有時真的真的很想逃開。
明明很喜歡日系小說，但卻對主流的推理接受不能，實在是一件非常不合時宜的行為，但我確實不是很喜歡推理，那或許是我這個人在思考的本身缺少正確邏輯性的緣故。

但是，＜ビブリア古書堂の事件手帖＞雖然是推理，卻和我不喜歡的推理不同，因為故事缺少凶手與案件，也少了什麼對社會現況的反思與議題探討，當然我也很喜歡讀推理案件以外的訊息，不過包裹住事件本身太多可能與不可能加減乘除的反覆推敲，是我所以無法接受推理的原因。
而＜ビブリア古書堂の事件手帖＞讓我喜歡的原因，是因為其實故事很單純，透過主角篠川栞子抽絲剝繭的剝除還原真相之後，會看到發生在書本身旁的事情其實都不是什麼了不起的大事，但是對當事者而言卻是很重要的事，我喜歡的是這種微小卻巨大的感覺。

託付在書本上的是什麼樣的心情，書對自己而言又是什麼樣的存在？
嗯 ~~ 月九，開始了 ~~

第一集豋場的書本，是夏目漱石的＜それから＞，意思是＜從此以後＞。

這是讓男主角五浦大輔 ( AKIRA ) 認識女主角篠川栞子 ( 剛力彩芽 ) 的一本書。
在片頭音樂開始前，篠川栞子的這一段旁白為整部月九下了開宗明義的注解：
「從現在開始發生的事，是幾本舊書和圍繞著舊書的人們的故事」

促進大輔和栞子相遇的故事，是外婆擁有的＜それから＞，在外婆過世後，大輔帶著＜それから＞連同外婆的其他藏書到舊書店「ビブリア古書堂」請店主栞子估價，結果，栞子卻從書本上的簽名和夾在書上的書店書籤，斷言出驚人的事實。
書上的「夏目漱石」名字是您 ( 大輔 ) 的外婆所簽。
只有這本＜それから＞不是和其他漱石全集一起買的。

可是，即使如此，那又如何呢？
就算在舊書上簽了名，而且買整套書時沒有買這本書，那又代表了什麼？
而且，就算外婆偽簽了漱石的名字，而其用意又與她偽簽的漱石旁的另一個名字「田中嘉雄」有什麼關係？

店主栞子似乎從這些細微的跡證中看出了什麼，所以提出了問題。
然而卻就此打住，欲言又止。

這個故事就在這些疑問之下開始了，接下來的過程，就是大輔從回憶、詢問中逐漸接近外婆的過去，接著那些無法解答的線索在最後由栞子將之串聯起來，得到了真相。
推理題材的劇情過程大多都是這樣，先出現疑問，接著拼湊過程，然後再由主角還原過程，最終獲到結果。

＜ビブリア古書堂の事件手帖＞也不脫這樣的公式，不過這個第一集給我感覺很好的是；沒有看到所謂「兇手到底是誰」的這種冷硬推理過程，而且也排除了所謂的善惡道德觀念，真相的披露反而讓人覺得，有些事情的真相其實無法帶來救贖或安慰，故事或許隨著當事人入土為安是最好的選擇，這樣不得不如此為之的心情，讓人有種莫名的傷感。

以大輔外婆的故事為例，大輔窮追事情的真相，但是當他了解了＜それから＞對於外婆的意義、明白了外婆把怎麼樣的心情寄託在書本之上，隱忍著自己的情感過完看似平順的一生，即使知道了這些，又有什麼好處呢？
栞子一定是在一開始就將整件事情看得透徹，所以她才沒有把答案說出來，那是因為沒有辦法給心理帶來慰藉的真相，就像是刨開結痂的傷口，於事無補而可能再度造成傷害。

大輔外婆無法圓滿的愛情與人生，是過往時代風氣造成的遺憾，這不能說的秘密無法向人傾訴，於是她選擇了珍藏喜歡的人贈送自己的書本，將這別有意義的＜それから＞作為情感的寄託，然後將自己的外孫取了一個和書本主角發音一樣的名字，作為指向書本來回憶情感珍藏的相映。
這就是夏目漱石的＜それから＞與大輔祖母的故事。
雖然沒有眼淚，卻令人覺得有些悲傷。

找到一本和自己心情很像的書，把心情寄託在上面，雖然有種找到知音的滿足，卻也會有些悲哀吧。
想起了藤子．F．不二雄的短篇集作品當中當中，有一篇主角碰到另外一個空間的自己，一開始覺得有和自己一樣想法和外型的人，做什麼都有人陪有人認同，真是一件快樂的事，不過久了以後就覺得並非如此，後來兩人決定不再見面，在各自的空間過自己的人生，離別前夕那一段話令我很難忘，我記得是這麼說的：
「透過別人看見自己，覺得有些難過．．．」
我想那就和透過書本看到自己的感覺一樣。

說起來，我也有像劇中的外婆一樣，擁有足以寄託心情的書本；
佐藤櫻的＜開。關＞和綿矢莉莎的＜欠踹的背影＞
所以很能理解那份尋求寄託的感覺。

看完這一集以後，很想看看夏目漱石的＜それから＞，雖然日劇片尾會有書本故事的簡介，但我還是想；如果我讀過原作的話，或許看這一集日劇能得到更多的感覺。
就和以前在讀完桜庭一樹＜為青年設立的讀書俱樂部＞後而讀＜馬克白＞與＜大鼻子情聖＞的情況一樣，這種相遇也是種美妙的緣分，當初會讀村上春樹也是因為麻由的關係，閱讀與閱讀間的連結，往往是來自於「想知道」這個最單純的初衷。

夏目漱石的作品我只讀過＜礦工＞和＜我是貓＞，日本小說我大多讀八零年代之後的作品，不太習慣在這之前的作品的文筆，所以我古典小說也看得較少，但是看完這一集之後，滿想知道詳細的劇情內容。

這部日劇的原作小說我也很想看看，聽說日劇和原作有不少相異點，剛力彩芽與栞子原本的整體形象似乎也差很多，沒有看過原作的我，倒是覺得剛力演起舊書店老闆還是挺有書卷味兒，整部日劇的氣氛營造得好，也給剛力的氣質做了很大的加分，總之就一部戲劇來說，我認為剛力演起栞子還算是很有舊書店老闆的感覺。

不過在稍微了解原作中栞子的個性之後，我覺得．．．我家麻由也很適合演這個角色啊；
知性神秘、書卷氣質、沉靜典雅、驚人的美貌、看似淡漠內向、但是一提到書本就會變得健談且有智慧．．．
除了胸部很大的設定之外，怎麼看都覺得是為我家麻由量身打造的角色。

但是月九．．．麻由現在的人氣，特演一兩集還行，要主演的話應該還不太可能吧。
更何況 FLaMme 怎麼比得上人家 Oscar．．．

不小心又扯遠了。
寫個單集日劇心得，結果扯了很多和日劇本身沒關的事情，真是囉唆啊。

下一集的書本，是小山清的＜落穂拾ひ・聖アンデルセン＞，翻譯過來是＜落穗拾遺・聖安徒生＞。
真的是完全不認識的作者了，是說如果這是一家舊書店，我想不怎麼接觸日本古典小說的我，有可能整部日劇播完了都沒碰到一本自己認識的書吧。